时值夏休季顶峰，正好能了解一下欧洲的空闲文明。欧洲人玩和放松的热心，不亚于他们在金融和经济上打拼的劲头。问题不单单是他们做什么。他们怎么做，尤其是谁做的，有助于提醒欧洲难题的深层性质。
本年6月的欧洲杯好像很乐意让自己被当作欧洲单一钱银危局的暗射。人们说被筛选的部队是“脱离欧元区”。希腊人则骄傲地见证了他们的国家队挺过小组赛，杀进四分之一决赛。
意大利和德国之间的半决赛成了一个征兆，捅破了德国总理默克尔计划向意大利退让、支撑后者国债商场这一层窗户纸。意大利总理马里奥·蒙蒂很快得名“超级玛丽”，更有媒体给他“移植”了一个莫西干头——在半决赛两度攻破德国人球门的意大利球星马里奥·巴洛特利的招牌发型。
欧元隐喻不只出现在绿茵场上。巴伐利亚州歌剧院有个一年一度的歌剧节。在本年的歌剧节上，歌剧院新编了充溢末日气氛的《众神的傍晚》——瓦格纳四联剧《尼伯龙根指环》的第四部。剧中，厄运缠身的人物骑着一匹摇木马，其形状是一个金灿灿的欧元符号。舞台布景也变成了现代玻璃幕墙，一瞬间体现某家银行的总部（灯火打出“赢利”的字样），一瞬间体现时髦的购物圣殿。剧终的大灾难也成了一场金融危机，糜烂的银行家被完全消除。
依照导演安德列亚斯·克里根斯堡的诠释，欧元就等于瓦格纳笔下的指环，是权利的标志，这一嫁接反映了欧洲范围内广为盛行的一种阴谋论——欧元，就像尼伯龙根的指环相同，是莱茵河区域的生意人借以操纵欧洲的东西。
这部歌剧其实是马丁·沃尔夫、乔治·索罗斯等人所宣扬的一种欧元危机观的翻版：德国竭尽全力地追求出口盈利，导致了欧洲和全国际的厄运。依照当今德国批评者在金融媒体上的说法，那种权谋终究是软弱的。在舞台上，悉数以德国的方法完毕——恐惧与消灭。
这样来解说瓦格纳并不是破天荒头一次。乃至早在19世纪，社会主义作家和评论家萧伯纳就曾雄辩地解说说，瓦格纳的《指环》其实是资本主义兴起和式微的一个寓言。瓦格纳曾致信巴伐利亚疯王路德维希，打击金融的糜烂（虽然其时银行家的收入远不及瓦格纳从国王那里取得的犒赏）。而他关于末日浩劫的幻想，或许来自他在1848年革新时，同俄国无政府主义首领巴枯宁在德累斯顿并肩作战时的体会。
导演的目的并非歌剧的悉数。就像足球相同，歌剧的胜败也取决于人员的装备和场上体现。评论家早就指出，在绿茵场上，欧洲各国的国家队高度依靠移民球员的奉献：北非之于法国，波兰、土耳其之于德国等。巴洛特利的爸爸妈妈是加纳人，而在半决赛为德国队攻入一球的梅苏特·厄齐尔则是土耳其移民的第三代。
无独有偶，歌剧也反映了欧洲面临的类似问题。当欧洲沉浸在音乐之夏的欢愉之际，你能够调查一下音乐家的身世，欧洲的越来越少。
慕尼黑版《指环》中的两位齐格弗里德——均为出色的歌唱家——来自北美。歌唱成了全球化进程的另一个缩影，而欧洲人好像在这样的范畴也在失掉阵地。
一代人曾经，为意大利国际杯开幕式献唱的是意大利超级男高音帕瓦罗蒂。别的两位同台表演者则是西班牙歌唱家卡雷拉斯和多明戈。“三大男高音”清楚地显现了，歌唱是旧大陆的强项。
而当今的国际三大男高音——比利亚松、库拉、弗洛雷斯都是拉佳人。新一代歌唱家仅仅声乐全球化大潮的冰山之顶罢了（慕尼黑版《指环》中最具魅力的演唱者是《齐格弗里德》中木鸟的扮演者，俄罗斯女歌唱家韦洛兰斯基）。
对这一现象的解说并不在于培育体系和登台表演的时机发生了什么改变。在这两方面，欧洲仍具优势。公共资金运营的小剧场是年青歌者开端职业生涯的抱负场所，而年青的美洲和俄罗斯歌者纷繁到德国和意大利去一试身手。
实际上，这一现象的解说更广泛也更具有警示含义。它是人才全球化和欧洲之外教育水平提高两种趋势相结合的产品。面临剧烈的全球竞赛，欧洲的年青一代丧失了斗志，消磨了动力和大志。
在西欧以外，歌唱新秀辈出，为了成功，他们乐意献身。欧洲的音乐后进则太闲适、太骄傲，不肯支付满足的辛苦，以开展自己的潜能。这一命运，或许既关系到欧洲歌剧的未来，也关系到欧元的未来。
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